Christophe Mory著、李淑寧譯
這本書是以訪談的方式，描述瑞士畫商恩斯特・貝耶勒（Ernst Beyeler），如何因緣際會地從書店開始，逐步走向畫廊經營，到最後建立了自己的美術館之傳奇歷程。
本書看似貝耶勒的個人傳記，但卻同時可以深刻地感受到，巴塞爾這個人口數只有二十萬人的城巿，對貝耶勒藝術傳奇的關鍵影響。首先，在當時特殊的歷史背景之下，巴塞爾有機會挽救被希特勒視為德國頹廢藝術(art dégénéré )，甚至可能被摧毀的現代藝術作品；貝耶勒也因此有機會購得他十分珍愛的康丁斯基《即興畫作十號》。其次，巴塞爾的公民，曾經為了購藏兩幅畢卡索的作品，而舉行公投一事，也被貝耶勒視為一件了不起的大事。
此外，由於身為藝術經紀人之故，貝耶勒有機會接觸到藝術家與收藏家，書中也陳述了許多與其相關的趣事，其中令人印象鮮明的有美國收藏家湯普森（David Thomposon）。精明且收藏豐富的湯普森，原本想將其珍藏捐給匹茲堡的美術館，但由於未能得到理事的善意回應，（如書中提到當湯普森邀請理事們參觀其收藏時，得到的評價為：「這幅雷捷的畫真是恐怖⋯⋯那幅畢卡索的作品真是慘不忍睹⋯⋯」）自尊受到打擊的湯普森，於是決定賣出自己的收藏。貝耶勒也因此有機會向其購買或交換畫作。但當湯普森要求要交換貝耶勒最愛的作品時，貝耶勒委婉回說那是他太太的，他無法決定時；湯普森馬上帶貝耶勒到一間掛滿印象派畫作的房間並說，這些畫都是他太太的，如果貝耶勒想買，他不僅會答應並且還會附贈他的太太。
至於藝術家方面，他提到畢卡索曾因畫主帶著一位漂亮女秘書前往，而為該幅仿畫簽名；蒙德里安、雷捷等，為了擺脫受到畢卡索影響，而刻意標錯畫作的時間（將畫作的時間提早）⋯⋯
回到貝耶勒本身，他對於圖錄的內容、展品的陳列及畫框的選擇，皆有自己的堅持與見解。此外，他也喜歡舉行兩位畫家的對話聯展，藉由畫作之間的交流，延伸彼此的意義。1997年，貝耶勒在瑞士里恩（Riehen）興建了貝耶勒基金會美術館，展示了他所收藏的現代藝術，其中有梵谷、塞尚、莫內、竇加、畢卡索、培根、賈克梅第等人的作品。另外，為了響應環保，「藝術支持熱帶雨林」基金會也應運而生。
最後，身為巴塞爾藝術博覽會（la foire de Bâle, Art / Art Basel)創始人之一的貝耶勒，不僅使該博覽會與傳統的藝術拍賣會有所區分，同時讓瑞士成功地吸引了藝術喜好者的到來。2002年起，該博覽會亦在美國邁阿密海灘舉行，2013年起，則在香港開辦。
貝耶勒基金會連結
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